การโต้เถียงสามารถทําได้ว่าพรมแดนแห่งชาติทั้งหมดเป็นไปโดยพลการ ผู้คนได้ต่อสู้เพื่อพวกเขา
และผู้คนได้ตายเพื่อพวกเขา แต่ใครเป็นคนทําพวกเขาสล็อตเครดิตฟรี? อํานาจในการผูกมัดเส้นที่ช่วยให้บางส่วนภายในและอื่น ๆ ภายนอกนั้นหายากและหายากและการรวมกับการยกเว้นที่จัดตั้งขึ้นโดยภูมิศาสตร์นั้นได้กลายเป็นรูปโลก ประเทศสามารถเป็นบ้านและบ้านสามารถลบได้และการค้ามนุษย์ “หนี” ที่น่ารักและน่าปวดหัวในช่องว่างระหว่างการเป็นเจ้าของและหลงทาง
ภาพเคลื่อนไหวที่เร้าอารมณ์ในสไตล์ที่เบาบางแต่มีชีวิตชีวาทางอารมณ์ด้วยความรู้สึกที่แข็งแกร่งของการเคลื่อนไหวและการตกแต่งภายใน “Flee” เขียนและกํากับโดยผู้สร้างภาพยนตร์ Jonas Poher Rasmussen เมื่อวัยรุ่นเติบโตในโคเปนเฮเกนเดนมาร์ก Rasmussen กลายเป็นเพื่อนกับผู้ลี้ภัยชาวอัฟกานิสถานที่มีอายุใกล้เคียงกันชื่ออามีน อามีนได้หลบหนีจากอัฟกานิสถานหลังจากที่มูจาฮิดีนมีอํานาจมากขึ้นในช่วงสงครามกลางเมืองอัฟกานิสถานครั้งแรกของทศวรรษที่ 1980 และ 1990 และมาถึงโคเปนเฮเกนเพียงอย่างเดียว ทั้งสองกลายเป็นเพื่อนกันติดต่อกันเมื่อ Rasmussen ติดตามการสร้างภาพยนตร์และเมื่ออามีนเรียนจบปริญญาเอก เมื่อพวกเขาเชื่อมต่อกันอีกครั้งสําหรับสารคดี “Flee” มันเป็นผู้ใหญ่ที่พร้อมที่จะมองย้อนกลับไปในอดีตด้วยส่วนผสมของความซื่อสัตย์ความฉลาดและการลาออก (จากอามีน) และความอยากรู้อยากเห็นและความอดทน (Rasmussen) “นี่เป็นเรื่องจริง” intertitle ระบุในตอนแรกและภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เกียรติน้ําหนักของคําแถลงนั้นด้วยเรื่องราวที่ครอบงําซึ่งไม่สะทกสะท้านอย่างที่เป็นอยู่ผ่านเจตจํานงของมนุษย์จํานวนมาก – มีความหวัง
การตั้งค่าของ “Flee” นั้นตรงไปตรงมาโดย Rasmussen ชี้นํา Amin ไปข้างหน้าในการสนทนา แต่วิธีการนั้นไม่เคยง่าย มิตรภาพและความคุ้นเคยของผู้ชายช่วยให้มีระดับของการแสดงออกที่ใกล้ชิดซึ่งทําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความเฉพาะเจาะจงและเข้าถึงได้พร้อมกัน เศษความทรงจําบางครั้งเป็นสิ่งที่เรามีจากคนที่เรารักและสูญเสียและอามีนรวบรวมพวกเขาเข้าด้วยกันเพื่อพูดคุยเกี่ยวกับความผูกพันที่ลึกซึ้งของเขากับครอบครัวของเขาการต่อสู้ของเขาเพื่อคืนดีกับเพศของเขากับภูมิหลังทางวัฒนธรรมแบบอนุรักษ์นิยมของเขาและความชอกช้ําจากการเป็นคนไร้สัญชาติ บัญชีแต่ละบัญชีของเขาเริ่มต้นแบบเดียวกันด้วย Amin เวอร์ชันอนิเมชั่น – ผิวสีน้ําตาลโกนหนวดอย่างใกล้ชิดด้วยเคราโซ่ทองและรูปลักษณ์ที่เหนื่อยล้าของโลก – วางลงบนโซฟาจ้องมองไปข้างหน้าและจ้องมองตรงมาหาเรา มุมมองของอามีนที่เงยหน้าขึ้นและเรามองลงไปสร้างความสมดุลที่เราเป็นผู้เข้าร่วมที่ใช้งานและเมื่ออามีนเลื่อนเข้าไปในความทรงจําและเปลี่ยนเป็นรุ่นที่อายุน้อยกว่าของตัวเองเราก็ไปเช่นกัน (มีเหตุผลหลายประการในการจับคู่ “Flee” กับภาพยนตร์เรื่อง “Limbo” ที่เน้นผู้ลี้ภัยอื่น ๆ ในปีนี้และการทดลองร่วมกันกับคุณภาพเวลาของ liminal เป็นหลัก)
กลับไปที่อัฟกานิสถานที่วัยเด็กที่มีความสุขของอามีน (ว่าวบินกับหนึ่งในพี่น้องของเขาใช้เวลาในห้อง
ครัวกับแม่ของเขา) ถูก upended โดยสงครามกลางเมืองและโดยการหายตัวไปของพ่อของเขาหลังจากถูกยึดโดย Mujahideen โครงร่างของอาคารยุบสีเทาและสีเบจวิ่งพลเรือนเปลี่ยนและละลายในขณะที่นักสู้ต่อต้านปรากฏเป็นสีดําแข็งรูปแบบที่มีรอยขีดข่วนในสีทั้งในทางตรงกันข้ามกับญาติที่แต่งตัวสดใสของอามีนและบ้านของครอบครัวที่ตกแต่งอย่างอบอุ่น ไปยังรัสเซียที่อามีนใช้เวลาปีที่น่าเบื่อและน่าเบื่อในฐานะวัยรุ่น: จานสีไม่อิ่มตัวการเคลื่อนไหวในตัวละครเหล่านี้ลดลงการแสดงออกทางสีหน้าของพวกเขาลดลง ย้อนกลับไปในยุคปัจจุบันโคเปนเฮเกนที่แคสเปอร์แฟนหนุ่มของอามีนชนกําแพงและขอบเขตที่อามีนสร้างขึ้นรอบตัวเขา และอย่างช้าๆ กับอดีตของอามีนอีกรุ่นหนึ่งที่ราสมุสเซนผ่านคําถามชี้นําเบา ๆ คลี่คลายอย่างต่อเนื่อง “ฉันแค่ต้องได้รับสิ่งหนึ่งตรง”Rasmussen ถามและการหยุดที่เขาใช้เวลาในระหว่างคําแถลงที่และแบบสอบถามต่อไปนี้ของเขาเป็นโลกทั้งโลกของความเป็นไปได้ที่วางตัว
เมื่อ “หนี” ไปจะเปิดเผยความจริงที่เยือกเย็นจํานวนมากเกี่ยวกับช่องว่างระหว่างโลก “แรก” และ “ที่สาม” และเกี่ยวกับมาตรการที่สิ้นหวังที่ผู้คนจะเสี่ยงต่อโอกาสในชีวิตที่ “ดีกว่า” ด้วยความสดชื่น “หนี” ยังทําให้พื้นที่ในการพิจารณาว่า “ดีกว่า” หมายถึงอะไรและโดยมาตรฐานที่เรากําหนดไว้ การดําเนินชีวิตตามความจริงของคนๆหนึ่งสําคัญอย่างไรถ้าเราอยู่กันตามลําพังในกระบวนการ? เราสามารถเลือกช่องโหว่อะไรได้บ้างที่จะอนุญาตให้ตัวเองและพระคุณอะไร ฉากอนิเมชั่นที่โดดเด่นหลายฉากผลักดันความคิดเหล่านี้กลับบ้าน: เดินผ่านป่าต้นไม้สูงมากที่พวกเขาละเมิดบนท้องฟ้ายามค่ําคืน ฉากที่ทึบและน่าวิตกในรถบรรทุกตู้คอนเทนเนอร์มุมมองของเราหมุนไปรอบ ๆ เพื่อสํารวจไตรมาสที่แคบ การพบปะกันระหว่างเรือของผู้ลี้ภัยและเรือของนักท่องเที่ยวที่กําลังคร่ําครวญและอกหักในการแสดงออกที่ตัดกันบนใบหน้าของคนเหล่านี้ เมื่อ “Flee” หลุดจากแอนิเมชั่นไปสู่การแสดงสดมันเป็นเครื่องเตือนใจของ Rasmussen เกี่ยวกับความเป็นจริงของเรื่องนี้และเมื่อเขารวมข้อโต้แย้งระหว่างตัวเขากับอามีนเกี่ยวกับทิศทางของสารคดีนั่นคือความเป็นจริงเช่นกัน
”เราสื่อสารกันผิด” อามีนพูดถึงการสนทนาที่เขามีในวัยรุ่นของเขากับชายชาวอิหร่านที่พูดภาษาฟาร์ซีในขณะที่เขาชาวอัฟกานิสถานพูดดารี แต่คําแถลงนั้นกว้างกว่าคนสองคนและสองภาษา อะไรคือวิธีที่เราล้มเหลวหรือปฏิเสธที่จะเข้าใจบุคคลอื่น? การสลายตัวของความรุนแรงไปสู่การลดทอนความเป็นมนุษย์ไปสู่ความประมาทเลินเล่อเข้าสู่สงครามได้อย่างไร? และเมื่อช่องว่างเหล่านั้นได้รับการแก้ไขความสุขอะไรการยอมรับอะไรและความรักใดที่สามารถพบได้? “หนี” ถามคําถามเหล่านั้นแล้วฟังคําตอบของพวกเขาด้วยหูเปิดตาและเปิดใจและสารคดีเป็นหนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุดของปีนี้ สล็อตเครดิตฟรี
